春天的诗词

第1篇：春天的诗词

《水鸟》

作者：老彦娟

一次次的倾心，他还真的捞到了月亮，虔诚的背在背上。

是钟情于嫦娥的清纯吗，他从此学会了一个人守望，

一个人的舞蹈，踏碎了满池的荷香，

一个人的用心唱，宁静了这幽幽的水乡，

想到了怯怯的浪漫，他将满了脸羞红藏进了翅膀，

清露滴落的催眠，他淡淡了昨日的忧伤，

他压根就不相信，月宫里还有一个讨巧的吴刚，

所以他用足了每个晚上，去为嫦娥梳妆，

执意的水鸟，悠悠的水乡、淡淡的月光、淡淡的荷香，诗意荡漾的晚上。

第2篇：春天的诗词

1.春风春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石《泊船瓜舟》）春色春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》

2 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（孟郊《登科后》）

3. 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（贺知章《咏柳》）

4. 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）

5.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑参《白雪歌送武判官归京》

6. 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）

7. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风（崔护《题都城南庄》）

8. 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（杜牧《赠别》）

9. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。（李白《清平调》）

10. 生无桃李春风面，名在山林处士家（杨万里《兰花》）

11. 只道花无十日红，此花无日不春风。杨万里《腊前月季》）

12.爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。元好问《同儿辈赋未开海棠》

13. 春风如贵客，一到便繁华。（袁枚《春风》）

14. 暗香留不住，多事是春风。蒋锡震《梅花》

15. 连夜深山雨，春风应未多。（恽格《晓起》

16. 紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。（沈固《折花仕女》

17. 春风来不远，只在屋东头。（于谦《除夜宿太原寒甚》）

18. 相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。徐贲《雨后慰池上芙蓉》）

19. 春风多可太忙生，长共花边柳外行。（方岳《春思》）

20. 春风虽自好，春物太昌昌。（李商隐《春风》）

第3篇：春天的诗词

1.

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

2.

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——苏轼《春宵·春宵一刻值千金》

3.

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

4.

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》

5.

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

6.

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。——陆游《钗头凤·红酥手》

7.

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》

8.

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

9.

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

10.

江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》

11.

读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

12.

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

13.

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

14.

江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

15.

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

16.

人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

17.

流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

18.

相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

19.

春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

20.

红豆生南国，春来发几枝。——王维《相思》

21.

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外

/ 初春小雨 / 早春》

22.

春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》

23.

知否，知否？应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

24.

春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

25.

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》

26.

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

27.

等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》

28.

满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

29.

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·春景》

30.

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

31.

迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

32.

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》

33.

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

34.

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

35.

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》

36.

风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳《谒金门·风乍起》

37.

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

38.

若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》

39.

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

40.

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》

41.

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

42.

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》

43.

好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

44.

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

45.

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

46.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

47.

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

48.

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。——贺知章《回乡偶书二首》

49.

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

50.

红泪偷垂，满眼春风百事非。——纳兰性德《采桑子·当时错》

第4篇：春天的诗词

阳光下崭新的画面

落霞里彩色的语言

昨日的鹅黄牵手今天的嫩绿

莺飞草长

谁在枝头举起了燕子的呢喃

晚风送来优美的歌声

梦里的憧憬

萦绕

在三月的窗前

春天有一百个故事

耕耘和播种

希望是最好的诺言

一双蝴蝶

让爱情演绎千载

一个蜜蜂

还在寻觅芬芳的昨天

而我特邀一弯新月

给我们

一个数星星的夜晚

还坐在那个小桥上

还依偎在那个小河边

投一枚石子

问问河里的鱼儿

——三月桃花水

桃花是不是映红了妹妹的脸

她秀发上的桃花瓣

怎么就落在了河水里面

是不是在追寻大海

追寻那梦里柔软的沙滩

春天有一百个故事

你我续演

每一个精彩的片段

第5篇：春天的诗词

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

译文

纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；

锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。

庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；

梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

注释

金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

赏析

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情全写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则全是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更加可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更加感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，就是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更加从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更加写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些全是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，全是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更加深曲委婉，味外有味。

第6篇：春天的诗词

一丛花令

作者： 张先

伤高怀远几时穷?

无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

春夜

作者： 王安石

金炉香尽漏声残，剪剪轻风阵阵寒。

春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

春雪

作者： 韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

春山夜月

作者： 于良史

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

第7篇：春天的诗词

【篇一：《春思》】

皇甫冉（唐）

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

【篇二：《鸟鸣涧》】

王维（唐）

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

【篇三：《早春呈水部张十八员外》】

韩愈（唐）

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

【篇四：《钱塘湖春行》】

白居易（唐）

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

【篇五：《江南春绝句》】

杜牧（唐）

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

【篇六：《咏柳》】

贺知章（唐）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

第8篇：春天的诗词

《春姑娘》

春姑娘来了--

你们谁知道，

她是怎么来的？

我知道！

我知道！

她是南方来的，

前几天到这里，

这个好消息，

是燕子告诉我的。

你们谁看见过，

她长的什么样子？

我知道！

我知道！

她是一个小姑娘，

长得比我还漂亮，

两只眼睛水汪汪，

一条辫子这么长！

她赤着两只脚，

裤管挽在膝盖上；

在她的手臂上，

挂着一个大胆柳筐。

她渡过了河水

在沙滩上慢慢走，

她低着头轻轻地唱，

那声音像河水在流……

看见她的样子，

谁也会高兴；

听见她的歌声，

谁也会快乐。

在她的大柳筐里，

装满了许多东西--

红的花，绿的草，

还有金色的种子。

她把花挂在树上，

又把草铺在地上；

把种子撒在田里，

让它们长出了绿秧

她在田垅上走过，

母牛仰着头看着，

小牛犊蹦跳着，

大羊羔咩咩地叫着……

她来到村子里，

家家户户都高兴，

一个个果子园，

都打开门来欢迎；

那些水池子，

擦得亮亮的；

春姑娘走过时，

还照一照镜子。

各种各样的鸟，

唱出各种各样的歌，

每一只鸟都说：

“我的心里真快乐！”

各种各样的鸟，

唱出各种各样的歌，

每一只鸟都说：

“我的心里真快乐！”

只有那些鸭子，

不会飞也不会唱歌，

它们呆呆地站着，

拍着翅膀大笑着……

它们说：“春姑娘，

我们等你好久了！

你来了就好了！

我们不会唱歌，

哈哈哈……”

第9篇：春天的诗词

《赋得古原草送别》【唐】白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，凄凄满别情。

《咏柳》【唐】贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

《早春》 韩 愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

《春 晓》 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《江南春》 杜 牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《钱塘湖春行》 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿树阴里白沙堤。

《忆江南》白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

第10篇：春天的诗词

《江南春》

（唐）作者： 杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

《天净沙·春》

（元）作者： 白朴

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

《晚春》

（唐）作者： 韩愈

草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

《南湖春早》

（唐）作者： 白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

《月夜》

（ 唐）作者： 刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

《春山月夜》

（唐）作者： 于良史

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

《春题湖上》

（唐）作者： 白居易

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半句留是此湖。

第11篇：春天的诗词

明代：唐寅

红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

注释

①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。

②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。

③销魂：黯然神伤。

④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。

⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。

简析

《一剪梅·雨打梨花深闭门》就是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的'痴心女形象灵动地显现于笔端。

唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更加是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，就是无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。

第12篇：春天的诗词

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。____杜牧《江南春》

江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》

家在梦中何日到，春来江上几人还？____卢纶《长安春望》

雪消门外千山绿，花发江边二月晴。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

三分春色二分愁，更一分风雨。____叶清臣《贺圣朝·留别》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

别来春半，触目柔肠断。____李煜《清平乐·别来春半》

晓看红湿处，花重锦官城。____杜甫《春夜喜雨》

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

风乍起，吹皱一池春水。____冯延巳《谒金门·风乍起》

江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。____寇准《江南春·波渺渺》

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》

海日生残夜，江春入旧年。____王湾《次北固山下》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。____晏殊《玉楼春·春恨》

笛中闻折柳，春色未曾看。____李白《塞下曲六首·其一》

春日游，杏花吹满头。____韦庄《思帝乡·春日游》

客路青山外，行舟绿水前。____王湾《次北固山下》

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。____杜甫《江畔独步寻花·其五》

莺初解语，最是一年春好处。____苏轼《减字木兰花·莺初解语》

庭树不知人去尽，春来还发旧时花。____岑参《山房春事二首》

春水满四泽，夏云多奇峰。____陶渊明《四时》

春日宴，绿酒一杯歌一遍。____冯延巳《长命女·春日宴》

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。____李华《春行即兴》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。____戴叔伦《苏溪亭》

春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。____李白《山人劝酒》

桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。____周朴《桃花》

花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。____欧阳修《长相思·花似伊》

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。____刘方平《夜月 / 月夜》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。____李商隐《代赠二首·其一》

年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。____张惠言《相见欢·年年负却花期》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。____韩愈《晚春》

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。____杜甫《曲江二首》

燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花·春景》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。____王维《鸟鸣涧》

春山烟欲收，天淡星稀小。____牛希济《生查子·春山烟欲收》

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。____晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。____朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

未信此情难系绊，杨花犹有东风管。____苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

笙歌散尽游人去，始觉春空。____欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。____晏殊《踏莎行·小径红稀》

帘外雨潺潺，春意阑珊。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

夜长争得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行·自沔东来》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。____杜甫《绝句漫兴九首·其二》

寄语洛城风日道，明年春色倍还人。____杜审言《春日京中有怀》

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。____杜甫《江畔独步寻花·其六》

暂伴月将影，行乐须及春。____李白《月下独酌四首·其一》

第13篇：春天的诗词

1、《惠崇春江晚景》

宋·苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

2、《春思》

唐·李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏?

3、《春望》

唐·杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

4、《春宿左省》

唐·杜甫

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何?

5、《春夜喜雨》

唐·杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

夜径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

6、《赋得古原草送别》

唐·白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，凄凄满别情。

7、《钱塘湖春行》

唐·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

8、《相思》

唐·王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

9、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

10、《春词》

唐·刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

11、《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

12、《早春呈水部张十八员外》

唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

13、《春思》

唐·皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

第14篇：春天的诗词

春兴

作者：武元衡 朝代：唐代

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

《春兴》译文及注释译文

在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。昨天晚上一夜春风吹起了我的思乡之梦，在梦中我再一次追逐着春风飞回了我的家乡。注释

⑴流莺：即莺。

⑵梦：一作“又”。洛城：洛阳，人家乡缑氏在洛阳附近。《春兴》鉴赏二这首题作《春兴》。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。"鸟飞返故乡兮，狐死必首邱"(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。"杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺"。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口，似乎诗人只是信口吟来，随意铺陈。但稍加体味，我们便能领略出作者杰出的匠心。如"杨柳阴阴":凡写春景者多言及柳，因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及"杨柳"，而是他对杨柳的精细观察。诗人们描写杨柳的情态，或言"嫩于金色软于丝"(白居易《杨柳枝词》)，或言"绿柳才黄半未匀"(杨巨源《城东早春》)。本诗作者则仅缀以"阴阴"二字，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢?再如"细雨晴":细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。如果说第一句是写"绿肥"。那么第二句诗便是写"红瘦"了。"残花落尽"，流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩，等花落后才露身姿，而是说花落之后，节候趋暖，鸟儿们开始频繁活动，枝头可以经常见到它们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化，而实际上却包含着深重的"光阴易逝"的感慨。盛极一时的繁花已经残败凋零，鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切，都在按自己的正常轨道发展，唯独诗人还离乡背井，过着动荡无定的生活，思乡之情油然而生。第三、四两句用奇妙的想象，将这种强烈的乡思形象化、具体化了。"春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城"。思乡情切，梦绕魂牵。然而"梦"是极其玄虚的境界，难以捉摸。诗人却想象这"乡梦"可以如杨花柳絮一般地被春风吹送，一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新奇，潇洒流畅，含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是"乡梦"被春风吹来吹去，而是春景引起了乡思，乡思凝聚为乡梦，乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花，匠心独运，使得这极普通的乡情乡梦，平添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的，但在诗人的笔下，这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望，给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思，所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。

《春兴》鉴赏一这首题作“春兴”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思，故诗的开头两句，就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了，“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。

《春兴》鉴赏三唐代人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。题目“春兴”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。

第15篇：春天的诗词

行香子

【宋】秦观

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

?青旗、流水桥旁。

偶然乘兴、步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

蝶恋花

【宋】苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。

多情却被无情恼。

蝶恋花

【宋】李清照

暖雨晴风初破冻，

柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？

泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，

山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，

夜阑犹剪灯花弄。

临江仙

【宋】晏几道

梦后楼台高锁，

酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，

两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

好事近

【宋】秦观

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

渔家傲

【宋】朱服

小雨纤纤风细细，

万家杨柳青烟里。

恋树湿花飞不起，

愁无比，和春付与东流水。

九十光阴能有几？

金龟解尽留无计。

寄语东阳沽酒市，

拼一醉，而今乐事他年泪。

菩萨蛮

【宋】黄庭坚

半烟半雨溪桥畔，

渔翁醉着无人唤。

疏懒意何长，春风花草香。

江山如有待，此意陶潜解。

问我去何之，君行到自知。

卜算子

【宋】王观

水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

玉楼春

【宋】宋祁

东城渐觉风光好。

?皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，

红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。

肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，

且向花间留晚照。

采桑子

【宋】欧阳修

春深雨过西湖好，百卉争妍。

蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。

返照波间。水阔风高扬管弦。