第1篇：经典书法名言
1、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。张怀谨
2、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。刘熙载《艺概》
3、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。朱和羹《临池心解》
4、挥毫落笔如云烟。杜甫
5、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。项穆《书法雅言》
6、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。刘熙栽《艺概》
7、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。松年《颐园画论》
8、笔秃千管，墨磨万锭。苏轼
9、飘若浮云，矫若惊龙。
10、笔下龙蛇似有神。张怀谨
11、书肇于自然。蔡邕
12、学书则知识学可以致远。张彦远
13、婉若银钩，源若惊鸾。索靖
14、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
15、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。项穆《书法雅言》
16、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。项穆《书法雅言》
17、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。王妤
18、如清风出袖，明月入怀。李嗣真
19、故书也者，心学也；写字者，写志也。刘熙载《艺概》
20、云鹤游天，群鸿戏海。
21、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。陈绎曾《翰林要诀》
22、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。项穆《书法雅言》
23、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。刘熙载《艺概》
24、龙威虎振，剑拔弩张。袁昂
25、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。张彦远《法书要录》
26、写字如画狗，越描越丑。
27、龙跳天门，虎卧凤阁。
28、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。米芾
29、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。蔡邕《石室神授笔势》
30、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。张怀声
31、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。张沅《石涛画语录》
32、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！朱文长《续书断》
33、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。朱文长《续书断》
34、字不可重笔，话不可乱传。
35、无声之音，无形之相。张怀谨
36、故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。朱和羹《临池心解》
37、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。刘熙载《艺概》
38、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。张怀谨
39、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。虞世南《笔髓论》
40、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。柳公权
41、一点成一字之规，一字乃终篇之准。孙过庭
42、字无百日功。
43、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。《书法三味》
44、拳要打，字要练。
45、若教临水畔，字字恐成龙。韩渥
46、得时不如得器，得器不如得志。孙过庭《书谱》
47、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。苏轼《书论》
48、字怕练，马怕骑。
49、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。扬雄《法言》
50、时时只见龙蛇走。李白
51、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。松年《颐园论画》
52、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
53、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。赵壹《非草书》
第2篇：经典书法名言
1、龙无云不行，鱼无水不生。
2、打人不打脸，吃饭不夺碗。
3、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
4、诚信是一种心灵的开放。——拉罗什福科
5、诚实人说的.话，像他的抵押品那样可靠。——塞万提斯
6、诚实是一个人得以保持的尚的东西——乔臾
7、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
8、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
9、人不可貌相，海水不可斗量。
10、一手捉不住两条鱼，一眼看不清两行书。
第3篇：经典书法名言
宁静致远
笔下龙蛇似有神(唐·张怀谨)
引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩(晋·卫恒)
天道酬勤
虽妙算不能量其力(唐·张怀谨)
如清风出袖，明月入怀(唐·李嗣真)
一点成一字之规，一字乃终篇之准(唐·孙过庭)
若教临水畔，字字恐成龙(唐·韩渥)
无声之音，无形之相(唐·张怀谨)
上善若水
或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，
飘若浮云，矫若惊龙(晋书)
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有志者事竟成 客厅办公室字画 横幅 名人真迹
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云鹤游天，群鸿戏海(南北朝·萧衍)
字不可重笔，话不可乱传
每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。
若不给自己设限,则人生中就没有限制你发挥的藩篱。
造物之前,必先造人。
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没有平日的失败,就没有最终的成功。重要的是分析失败原因并吸取教训。
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学书则知识学可以致远(唐·张彦远)
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书肇于自然(汉·蔡邕)
笔秃千管，墨磨万锭(宋·苏轼)
与其临渊羡鱼,不如退而结网。
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坚持 客厅书房卧室办公室字画励志书法作品 竖幅中堂 手书真迹
秋月春风
高三是一个人一生中最刻骨铭心的.阶段,它意味着奋斗、拼搏、坚持与恒心。
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二送一斗方 客厅中墨国画人物书法 名人真迹手绘佛祖像
写字如画狗，越描越丑
玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情
拳要打，字要练
婉若银钩，源若惊鸾(晋·索靖)
每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。
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江山多娇
信心来自于实力,实力来自于勤奋。
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挥毫落笔如云烟(唐·杜甫)
字怕练，马怕骑
奋斗 书房办公室客厅字画 中堂竖幅 励志书法
厚德载物
龙跳天门，虎卧凤阁(南北朝·萧衍)
学贵有恒 客厅书房教室布置办公室墙贴字画 励志书法 中国风
天行健 办公室书法横幅励志书法 手写真迹
道法自然
静思 客厅办公室装饰励志书法 名人字画
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造物之前,必先造人。
龙威虎振，剑拔弩张(南北朝·袁昂)
之所能言，世智之所能测(唐·张怀谨)
字无百日功
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时时只见龙蛇走(唐·李白)
奋斗 人生迢迢路坎坷 勇往直前莫退缩 装饰字画励志书法
体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组(唐·张怀声)
天道酬勤 客厅书房办公室励志字画 书法作品真迹 行书
字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生(宋·米芾)
第4篇：经典书法名言
1、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
2、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
3、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
4、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
5、意居笔先，形随法立。
6、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
7、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
8、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
9、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
10、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
第5篇：经典书法名言
1、书山有道，翰墨飘香。书法艺术，渊源流长。
2、)飘若浮云，矫若惊龙。
3、人的偏见都来自自我擅长的领域。
4、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
5、苍颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓，手与神运，艺从心得。
6、无声之音，无形之相。
7、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
8、苦攻中外古今万卷书，巧绘人情物理千张画。
9、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
10、精雕细刻出精品，千锤百炼铁成金。
11、书法的基本功，就是练笔法、练笔势，练动作。
12、写字如同扫帚扫地，发挥弹力推着走，不能像拖把地拖着行。
13、书法是毛笔的舞蹈。
14、练书法，眼睛要看毛笔尖。
15、练好钢笔书法，传承汉字文化。
16、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
17、任何学科都是深刻的片面。
18、感受美，欣赏美，创造美，展示美。
19、何处一屏风，分明怀素踪。
20、要学书法家的字，先学他写字的动作。
21、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
22、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
23、为人者，有大度成大器矣!
24、人人学书法，共创新世纪。
25、用千百倍的耕耘，换来桃李满园香。
26、教师是天底下最为特殊的职业，今日的师德水准就是明天的国民素质。
27、勤勤恳恳工作，快愉悦乐生活，堂堂正正做人，认认真真做事。
28、亲其师，信其道，恶其师，疏其道。
29、拉二明，听的是音乐，练的是手功;练书法，看的是点画，练的也是手功。
30、书画显功底，笔墨见精神。
31、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。
32、准确临帖，写准点画字形，要还原字帖的书写动作。
33、答案是：首先书法是以文字为载体，是写字的延伸，从而达到艺术的高度，具有审美价值，具有收藏价值，百看不厌具有欣赏性的书法作品才能称之为书法。
34、翰墨怡且乐，书法寿而康。
35、落笔不能直上直下用蛮力，而要侧掠划翔用巧势。
36、练好硬笔书法，传承汉子文化。
37、笔法是使用毛笔的动作方法。
38、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。
39、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。
40、最有价值的知识是关于方法的知识。——达尔文
41、把一切知识教给一切人。
42、教是为了不需要教。……就是说咱们当教师的人要引导他们，使他们能够自我学，自我学一辈子，学到老。——叶圣陶
43、泼墨造物，笔下生花。
44、作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。
45、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
46、一个人的内心世界就像一只弹簧，压得越狠，反弹得越厉害。
47、点到为止，一字千金。
48、书法就是手功活。
49、练中华书法，承传统文化。
50、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
51、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。
52、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
53、举奸需机密，扬善要彰显。?夫将兵者，不战则守，不守则走，不走则逃，不逃则死。?智者务其实，愚者争虚名。
54、美术可以表现文化，美术可以辅翼道德。
55、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
56、“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。
57、书画之道，纵有师授，全赖自己用心研求。
58、如果学校不能在课堂中给予学生更多成功的体验，他们就会以既在学校内也在学校外都完全拒绝领悟而告终。——林格伦
59、读诗千首，挥毫万字。
60、弘扬民族文化精髓，演绎书法神奇魅力。
61、笔势是使用毛笔写字的动作组合方法。
62、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
63、如诗如画山水多彩地，共创共享“中国书法城”。
64、书法是手持毛笔书写汉字点画的动作过程。
65、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
66、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
67、在教育的百花园中，百花吐艳离不开园丁爱的奉献；在金秋的硕果园里，硕果累累离不开耕耘者心的浇灌。
68、言心声也，书心画也。
69、写字力不在手上，在毛笔尖上，如锥画沙。
70、传承中华文明，弘扬书法艺术。
71、明窗净几，笔墨精良，于时抽纸挥毫，以绘我胸中之所有，其书那得不佳！若人声喧杂，纸墨恶劣，虽技如二王，亦无济矣。
72、虽多尘色染，犹见墨痕浓。
73、富有生机就是美。
74、练书法，是我儿时之梦，而二十多年军旅生活，却步入宣传之路，因长年忙于公务，书法睡于梦中。乙末年未，不经意间，自己走上了研习书法之道……
75、每日焚香静坐，收拾得此心，洁洁净净，读书有暇，兴来弄笔，以自写其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。
76、童年是人生的.父亲，环境是人生的母亲。7.后悔是选择的影子，遗憾是人生的伴侣。
77、弘扬传统，书写卓越。
78、意在笔前，然后作字。
79、字无百日功。
80、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
81、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。
82、体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组。
83、黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。
84、权胜才必有辱，威胜德必有祸。
第6篇：经典书法名言
1、摹古之法，如鬼享祭，但吸其气，不食其质。
2、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。
3、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。
4、飘如游云，矫若惊龙。
5、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。
6、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
7、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。
8、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。
9、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。
10、唐代书法家张怀瓘。
11、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
12、夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下；书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。
13、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。
14、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
15、无声之音，无形之相。
16、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。
17、言心声也，书心画也。
18、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。
19、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。
20、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
21、一点成一字之规，一字乃终篇之准。
22、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。
23、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。
24、点画皆有筋骨，字体自然雄媚。
25、秦汉之书，其巧处可及，其拙处不可及。
26、若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法，但得其点画耳。
27、多力丰筋者圣，无力无筋者病。
28、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
29、渣滓去，则清光来，若心地丛杂，虽笔墨精良，无当也。故扬子云：字为心画。
30、书中有画，画中亦有书。
31、如清风出袖，明月入怀。
32、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
33、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。
34、字怕练，马怕骑。
35、学书则知识学可以致远。
36、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。
37、云鹤游天，群鸿戏海。
38、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
39、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
40、故书也者，心学也；写字者，写志也。
41、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。
42、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。
43、龙威虎振，剑拔弩张。
44、老夫之书，本无法也。
45、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
46、怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。
47、时时只见龙蛇走。
48、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。
49、气盛，则言之短长与声之高下皆宜。书亦如之。
50、学书当自成一家之体。
51、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚。
52、心正则笔正。
53、字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。
54、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
55、心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。
56、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。
57、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
58、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
59、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。
60、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。
61、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。
62、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。
63、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。
64、工夫深，结体自稳；天姿好，落笔便超。
65、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。
66、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。
67、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。
68、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。
69、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。
70、龙跳天门，虎卧凤阁。
71、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。
72、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。
73、意居笔先，形随法立。
74、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。
第7篇：经典书法名言
1、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》
2、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》
3、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》
4、故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》
5、怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。——清代文人严允肇《洗象行》
6、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
7、挥毫落笔如云烟。——杜甫
8、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
9、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。——范温
10、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥
第8篇：经典书法名言
1、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。
2、握笔之法，虚掌实指。指聚则实，指实则掌自然虚
3、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。
4、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。
5、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。
6、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。
7、初学临书，先求形似，间架未善，遑言笔妙。
8、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。
9、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。
10、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。
第9篇：经典书法名言
1、凡临摹须专力一家，然后以各家总览揣摩，自然胸中餍饫，腕下精熟。久之眼光广阔，志趣高深，集众长以为己有，方得出群境地。——朱和羹
2、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》
3、学书时时临摹，可得形似。大要多取古书细看，令入神，乃到妙处。惟用心不杂，乃是入神要路。北宋。黄庭坚《论书》
4、学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿徒其貌似。清。梁谳《平书贴》
5、不矜威益重，无私功自高。
6、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——清。松年《颐园论画》
7、从来多古意，可以赋新诗。
8、先资政公曰：凡书未成家者，宜日与古贴为缘，无论何贴，皆足以范我笔力。清。梁章钜《学字》
9、云水风度，松柏气节。
10、婉若银钩，源若惊鸾。
11、故学书全无贴意，如旧家子弟，不过循规蹈矩，饱暖终身而已。清。钱泳《书学》
12、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。
13、书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。——董其昌
14、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽
15、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年
16、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——元。陈绎曾《翰林要诀》
17、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。
18、古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。学书即成，且氧于心中无俗气，然后可以作，示人为揩式。——黄庭坚
19、凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。——卫铄
20、言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
21、先学间架，古人所谓结字也；肩间架即明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。清。冯班《钝吟书要》
22、世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞。
23、书画之妙，当以神会，难可以形器求也。——沈括
24、初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看，多悟，多商量，多变通。清。周星莲《临池管见》
25、日丽千芳闹，风和百鸟鸣。
26、学古人书，须得其神骨，魄力气格，命脉，勿徒貌似而不深求也。清。梁谳《学书论》
27、日月两轮天地眼，诗书万卷圣贤心。
28、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——清。刘熙载《艺概》
29、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆
30、挥毫落笔如云烟。——杜甫
31、心源无风雨，浩气养乾坤。
32、江山入画，意气凌云。
33、学书须临唐碑，到极劲键时，然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。——梁谳
34、学书之法，非口传心授，不得其精。大要临古人墨迹，布置间架，担破管，书破纸，方有功夫。明。解缙《学书法》
35、风云论道，笔墨通天。
36、书有未曾经我读，事无不可对人言。
37、习古人书，必先专精议一家。至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有，亦决不能自成一家，到得似来，只为此家所盖，枉费一生气力。——王淑
38、故凡得名迹，一望而知为何家者，而通篇意气归于本家者，真迹也。一望知为何家之书，细求以本家所习前人法而不见者，仿书也。清。包世臣《安吴论书》
39、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨
40、且一食之美，惟饱其日，倘一观而悟，则润于终身。唐。张坏灌《六体书论》
41、云卷千峰色，泉和万籁色。
42、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆
43、立品直须同白玉，读书何止到青云。
44、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——明。项穆《书法雅言》
45、阳气明而华壁立，阴气大而风神生。——王羲之
46、书有未观皆可读，事已经过不须提。
47、不求形似，正是潜移造化而于天游；近人只求形似，欲似所以愈离。——恽寿平
48、甘从千日醉，耻与万人同。
49、学一半撒一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。——郑板桥
50、用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。——徐浩
51、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄
52、凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异既迁。清。梁章钜《学字》
53、立志不随流俗转，留心学到古人难。
54、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——唐。虞世南《笔髓论》
55、笔下留有余地步，胸中养无限天机。
56、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年
57、笔心，帅也，副毫，卒徒也。——刘熙载
58、中天明月悬肝胆，大海澄波漾性情。
59、人到万难须放胆，事当两可要平心。
60、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
61、真在内者，神动于外，是所以贵真也。——《庄子》
62、书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形气立矣。——蔡邕
63、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——清。王妤
64、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——东汉。蔡邕《石室神授笔势》
65、学书一字一笔须从古贴中来，否则无本。早矜脱化，必规矩，初宗一家，精深有得。继采诸美，变动弗拘。斯为不掩性情，自辟门经。——梁谳
66、龙威虎振，剑拔弩张。
第10篇：经典书法名言
1、老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》
2、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》
3、书肇于自然。——蔡邕
4、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》
5、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》
6、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
7、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。——李铎
8、云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍
9、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。
10、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤
第11篇：经典书法名言
1、人生是短暂的，是美丽的，在短暂美丽的人生中，不要让那个魔影缠绕。
2、欲望以提升热忱，毅力以磨平高山。
3、每一次的伤痛，都是成长的支柱。每一次的打击，都是坚强的后盾。
4、实现梦想往往是一个艰苦的坚持的过程，而不是一步到位，立竿见影。那些成就卓越的人，几乎都在追求梦想的过程中表现出一种顽强的毅力。
5、太阳每天都是新的，太阳每天都为每颗心而升起!
6、当需要人陪，需要人安慰的时候，才发现能够陪自己的就只有手机。
7、你看着天空，才发现从七岁起陪着你的那个天空，一直都在你的头顶。然后，你最后一次的想，会不会云层的上头，真的有那一个城堡。却又突然间觉得自己的这个想法很可笑。你终于是明白，原来生活比你想象的是艰难很多。
8、努力些，不然钱还是会流向不缺钱的人，爱也会流向不缺爱的人。
9、少走了弯路，也就错过了风景，无论如何，感谢经历。
10、不管你被贴上什么标签，只有你才能定义自己。
11、态度决定一切，实力扞卫尊严!人要经得起耐得住寂寞!
12、就算全世界都说我漂亮，但你却说我不漂亮，那么我就是不漂亮。
13、当你想要放弃的时候，想想当初为什么要开始。
14、天气就跟女人一样，善变，天气预报就跟男人一样，不靠谱。
15、人生总是在前行，那些所有你以为过不去的过去，最后都留在了最后。
16、我的对手只有自己，要想爬得更高，只应该自己往上走，而不应该把别人往下压。
17、没有绝望的处境，只有绝望的心，就算什么也不能改变了，至少你还能改变你的态度。
18、为空想浪费时间，不如得到更现实的东西。
19、不要让你的梦想是梦和想!
20、现在荒废的每一个瞬间，都是你的未来。
21、距离常生美，无间的亲密只会令双方窒息，无论朋友还是爱人，别爱的太近。爱的艺术就像风筝，只有给它风一般的自由，你才会看到它飞舞在蓝天的景致。
22、真正的朋友不是随时随地的在你身边。而是当你有难，他会第一个站出来。
23、失去的我们不妨让其失去，因为它可让我们少些惆怅;得到的我们不妨少些满足，因为它可让我们多些清醒。
24、世上只有想不通的人，没有走不通的路。
25、在生活的道路上，我们只有展望未来，才能向前迈进，只有回首过去，才能理解人生。
26、知识是从刻苦劳动中得来的任何成就都是刻苦劳动的结果。
27、任何的限制，都是从自己的内心开始的。
28、不管发生什么事，都请安静且愉快地接受人生，勇敢地，大胆地，而且永远地微笑着。
29、贫穷是不需要计划的，致富才需要一个周密的计划–并去实践它。
30、我不敢休息，因为我没有存款。我不敢说累，因为我没有成就。我不敢偷懒，因为我还要生活。我能放弃选择，但是我不能选择放弃。坚强拼搏是我唯一的选择。
31、吃别人不能吃的苦，走自己选择的路。——走心的句子简短一句话
32、人生就是一个容器，装下的快乐多了，烦恼就少了。
33、人的价值，并不是用时间，而是用深度去衡量的。
34、如果生活踹了你好多脚，别忘了给它两个耳光，反抗总比流泪强。
35、彩虹，在大雨后出现;腊梅，在风雪中吐蕊;雄鹰，在险峰上空盘旋;人，在困境中弥坚。
36、想干就干，要干就干的漂亮，即使没有人为你鼓掌，至少还能够勇敢的自我欣赏。当你为自己的`坎坷人生不断鼓掌，加油奋进时，必将迎来别人的掌声与喝彩。
37、世上最累人的事，莫过于虚伪的过日子。
38、唯累过，方得闲;唯苦过，方知甜。趁着年轻，大胆地走出去，去迎接风霜雨雪的洗礼，练就一颗忍耐豁达睿智的心，幸福才会来。
39、只要什么，就会就回报，只要努力就会有结果。
40、对待生活中的每一天若都像生命中的最后一天去对待，人生定会更精彩。
41、一个人是在对周围生活环境的反抗中创造成功的。
42、生命力顽强的种子，从不对瘠土唱诅咒的歌。
43、不管怎样都要更有勇气对明天说：我愿意。
44、少说空话，多做工作，扎扎实实，埋头苦干。
45、世界如此灿烂，生活如此美丽，都是因为辛勤劳动的你。
46、我从不把安逸和快乐看作是生活的本身--这种伦理基础，我叫它猪栏的理想。
47、每一个清晨，记得鼓励自己。没有奇迹，只有你努力的轨迹;没有运气，只有你坚持的勇气!每一份坚持都是成功的累积，只要相信自己，总会遇到惊喜。
48、有时候，重新开始，只是一个阶段而已!
49、每个人都有潜在的能量，只是很容易，被习惯所掩盖，被时刻所迷离，被惰性所消磨。
50、为明天做准备的最好方法就是集中你所有智慧，所有的热忱，把今天的工作做得最好。
51、生气就好像自己喝毒药而指望别人会痛苦。
52、你为我设下了幸福的陷阱、等着我尚演幸福的悲剧。
53、我开始努力每天都改变自己一点，哪怕只有一点点，我看的见足矣。
54、不要害怕你面前有阴影，那是因为你背后有阳光。
55、什么叫出路?出路就是走出去，多折腾折腾，活路就出来了;每一天都是流水，每一步都是驿站，每个人都在路上。
56、优点一天比一天多，缺点一天比一天少。
57、对等工作的严肃态度，高度的正直，形成了自由和秩序之间的平衡。
58、如果有天我们淹没在人潮中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛。
59、梦想是一场华美的旅途，每个人在找到它之前，都只是孤独的少年。
60、路漫漫其修远兮，吾将上下而求人。
61、你被别人疾妒，说明你卓越;你疾妒别人，说明你无能!
62、我不去想是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程!
63、每一次成功都有一段艰辛的路程，每一个成功人士的背后都有一段艰辛的往事，你想取得成功，你首先要学会勤奋，才能够突破一切的困难迈向成功的殿堂!
64、有时候，生活只能是后知后觉，但却必须勇往直前。
65、大多数人想要改造这个世界，但却罕有人想改造自己。
66、上司说过要给你的不一定会给你，要给你的不说也会给你。
67、只有你愿意为之死的东西，你才能够借之而生。
68、不要因为小小的争执，远离了你至亲的好友，也不要因为小小的怨恨，忘记了别人的大恩。
69、年少时总觉得要离家远远的才好，现在开始觉得离得越远心中越是牵挂。
70、不要去害怕做一件事，不要害怕触景伤情，不要害怕说错话，不要害怕想起过去，不要害怕面对未来。
71、不要为现在的努力喊累，黎明前的夜总是最黑。
72、每当疲惫的时候，那就停下脚步，遥想追逐的远方，恢复力量再上路。
73、把生活当作游戏，谁游戏人生，生活就惩罚谁，这不是劝诫，而是——规则!
74、不期待突如其来的好运，只希望所有的努力终有回报。
75、在顺境中要警惕自我，在逆境中要奋勉向上。
76、我们有什么好怕的，来到这世上，就没打算活着回去。
77、每次转变，总会迎来很多不解的目光，有时甚至是横眉冷对千夫指。但对顺境逆境都心存感恩，使自己用一颗柔软的心包容世界。柔软的心最有力量。
78、真正的闲，是心灵中超然物外;真正的忙，是工作里浑然忘我。真正的退，是处世时自然低调;真正的进，是做事中泰然担当。真正的静，是生命里寂然涤思;真正的动，是世路上毅然向前。真正的记，是脑海里珍藏印记;真正的忘，是微笑里坦荡无余。
79、不安于小成，然后足以成大器;不诱以小利，然后可以立远功。
80、没有人因水的平淡而厌倦饮水，也没有人因生活的平淡而摒弃生活。
81、生活本来很不易，不必事事渴求别人的理解和认同，静静的过好自己的生活就行。
82、当一个人先从自己的内心开始奋斗，他就是个有价值的人。
第12篇：经典书法名言
1、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》
2、翰墨之美，多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘
3、学书则知识学可以致远。——张彦远
4、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》
5、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》
6、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
7、学书当自成一家之体。——北宋文学家，史学家欧阳修《学书自成家说》
8、字不可重笔，话不可乱传。
9、书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》
10、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》
第13篇：经典书法名言
今天上书法课之前，爷爷说先教我一句论语名言。“学而不思则罔，思而不学则殆”。
爷爷说，这句论语的意思是：只读书而不思考就会感到迷惑，只是空想而不读书就会精神疲殆。爷爷说，无论是学习科学文化知识，还是学习书法，都是一样的道理。看书学习要边思考边学习，把知识转化为自己的东西，学习书法也是，从基础开始，看字帖临摹入门，在学习过程中也要善于思考，熟练运笔，练出自己的风格。
听了爷爷的话，我受益匪浅，使劲地点点头。爷爷笑着说：“好！学习这句名言，懂得它的'道理，我们就来开始来写这句名言！看看能不能融会贯通！”爷爷让我对照字帖写一次，然后纠正我写得不妥的笔画，再让我继续练习。
每一次学书法，爷爷总是这么认真耐心地为我讲解，教我许多道理。我也不敢马虎，我知道爷爷为我倾注了许多心思，我一定不能辜负爷爷的期望。
第14篇：经典书法名言
1、用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》
2、书之要，统于“骨气”二字。骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。
3、夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖。清.朱履贞《学书捷要》
4、夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》
5、人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》
6、骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》
7、使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。清.王淑《论书滕语》
8、以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》
9、人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋。清.笪重光《书筏》
10、用笔在使尽笔势，然须收纵有度;结字在得其真态，然须映带习美。清.冯班《钝吟书要》
11、盖用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。明.董其昌《画禅室随笔》
12、一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》
13、若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》
14、书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》
15、书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献《学书论》
16、画促则字势横，画疏则字形慢;拘则乏势，放又少则;纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》
17、先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》
18、字有骨肉筋血，以气充之。书之六局，以气为主。清.包世臣《安吴论书》
19、大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。宋.姜夔《续书谱》
20、书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞;当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》
21、书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》
22、瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳;瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。明.项穆《书法雅言》
23、善笔力者多骨，不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪;多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》
24、肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚
25、横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工;分布不工，规矩终不能圆备;规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》
26、作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》
27、欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。明.董其昌《画禅室随笔》
28、盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》
29、学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》
30、风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》
31、书要兼备阴阳二气。大凡沉着屈郁，阴也;奇拔豪达，阳也。清.刘熙载《艺概》
32、一点一画，一字一行，排次接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。清.包世臣《艺舟双楫》
33、徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》
34、左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之;剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》
35、晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。明.董其昌《画禅室随笔》
36、骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。
37、拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。梁武帝《又答论》
38、老乃书之筋力，少则书之资颜。明.项穆《书法雅言》
39、笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》
40、刚劲忌野，清劲忌薄。清.梁献《评书贴》
41、真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》
42、初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》
43、柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》
44、字之骨，大指下节骨是也;字之筋，笔锋是也;字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》
45、字有果敢之力，骨也;有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指实;用筋得筋，故取腕悬。清.刘熙载《艺概》
46、用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》
47、世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾《海岳明言》
48、字为城池，大不虚，小不孤故也。虞世南《笔髓论》
第15篇：经典书法名言
1、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。
2、字怕练，马怕骑。
3、书之要，统于骨气二字。
4、老夫之书，本无法也。
5、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。
6、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。
7、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。
8、笔下龙蛇似有神。
9、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。
10、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。
11、笔秃千管，墨磨万锭。
12、书中有画，画中亦有书。
13、龙威虎振，剑拔弩张。
14、若教临水畔，字字恐成龙。
15、时时只见龙蛇走。
16、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。
17、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。
18、言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。
19、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。
20、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。
21、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。
22、飘如游云，矫若惊龙。
23、故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。
24、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。
25、怒猊抉五，渴骥奔泉。
26、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。
27、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。
28、学书则知识学可以致远。
29、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。
30、脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
本文标题：经典书法名言
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