空房间影评

空房间影评（一）

电影《空房间》，看完有一种理不清道不明的思绪，觉得有好多在冲击着你的心，可是你却无法用言语表达出来，正如影片的设计一样，主人公之间几乎没有什么对白，男女主人公从头至尾只说过两句话。

影片的开头，是男主人公在挨家发传单，他看到哪家没人，就撬了锁堂而皇之的进去，当成自己家一样住下，他不但会和主人家的照片合影留念，还帮主人洗干净衣服，修理坏掉的闹钟，光盘机，体重秤，自己再心满意足的洗澡，做饭，住个两天，他再换到别人家，但是他却不是只挑好房子住，而是各种类型的房子都感受一下，终于，有天他撬开了一家富人的别院，精美的装修，豪华的家具，彰显着主人的财力，他进去依然如往常一般参观，而被打的满脸淤青的女主角蜷缩在角落里，她的心已经死了吧，活着的只是一具向游魂一样的肉体，所以男主角进屋时都没有发现她，当男主角向往常一样洗衣做饭时，她只是在一旁默默地看着这个闯入者，他的老公回来了，对于她的无动于衷又是一顿暴力，而男主角用高尔夫球帮她漂亮的出了口恶气，然后她毫不犹豫坐上了男主角的摩托车，跟着他一起体验这种另类生活。

走进一个摄影师的家，她发现了自己的照片，然后她把原来的自己打碎重组，竟是别样的动人心魄，她终于有了生气，像是重新活了过来，她开始进入男主角的镜头，和他一起留念，一起生活在似家又不是家的地方，终于他们被发现了，被送进了警察局，而警察更是一群渣滓，凭着主观臆断定了男主角的罪，为了逼他招供拳打脚踢，收了她老公的钱就把男主角交由他处置。

这部无声的电影，慢慢推入你的心，让你想要面对这些冷漠、暴力去呐喊，却发不出声，这一间间空房子不是因为主人的离开而空，而是这里面根本没有感情而空，出去纪念结婚纪念日的夫妻回来在争吵，父亲去世多日，儿女竟毫不知情，还是陌生人来安葬，这一间间空房子就像是没有温度的冰窖，这里是家却不像家。

这部片子拍的很文艺，很唯美，特别是里面女主角回忆与男主角的场景，走进养金鱼一家，心满意足的开始睡觉，和她风餐露宿的吃着泡面是一样的，那是她最安心最快乐的时候，女主角知道男主角就生活在她的周围，她在镜子里找到了他，露出了久违的笑容抚摸他，然后女主角才像又活了过来，她说我爱你，投入别人的怀抱时和男主角忘情的接吻，她为他做早饭，他们一起称体重，一切就像回到了最初。

影片结尾处说：我们很难分清，我们生活的究竟是现实还是梦境，因为我们的视线所及只有180度，在我们的视觉盲角处也许有缠绵悱恻的爱恋，有丝丝入扣的温情，有你我交融的温暖。这个世界不是用眼睛看的，而是用心感受去感受的。

空房间影评（二）

假如一部影片的导演是一位哲学家，那影片注定是一部非常有深度的影片。《空房间》是我看过目前为主最好的影片了，比起那些好莱坞大导演，商业片大导演，什么新生代导演之类称呼，他们的商业大片更像是一场喧嚣不止的浮世绘，而金基德导演用一种异乎常理的方式大胆而又发人深省地告诉人们，电影也是可以无声的。

影片男女主角几乎没有一句对白，只有影片末尾，女主角的一句“我爱你”和“早餐已经做好了”。但是影片氛围却营造的比任何一部煽情的爱情电影都来的迫切动人，此时无声胜有声，如果导演再多加一句对白的话影片的格调就会完全变味，而恰恰金基德导演对影片把握的非常好，可以说胜过任何一部甜言蜜语的爱情电影，阐述了超出爱情更为深远的命题。又或者说着不是一部爱情电影，导演要阐述的恰恰是一个哲学命题，哲学思考，就如影片末尾出现的一行字：“It's hard to tell that the world we live inise ither are ality or adream”（“很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。”）这不就是存在与虚无的哲学命题吗？而影片到了这里，我们似乎明白的了这部电影贯穿始终的导演的世界观。

影片还有一个令人咋舌的地方，看完了这88分钟的电影，我们居然还不知道男女主人公的名字，就像昨天看的张悦然的小说《红鞋》男女主人公都没有名字，用“男人”，“女孩”代替，因为书中并没出现过多复杂的情节和过多的人物，却足以动人心弦。

到底什么是真实的，什么是虚幻的？我也常常在想我现在的生活是真实的还是虚幻的，真实的让人虚幻的，虚幻的让人真实。影片的末尾阴森背景音乐的渲染让我觉得，男主人公仿佛就不是一个真实的存在，也许只是女主人公在受尽家庭暴力折磨出现精神分裂的却仍然保留对美好的追求的虚幻。又或者我的想法过于肤浅了，未能理解金基德导演的当时的想法也未定。

我看电影一向是喜欢拖动播放的进度，看到我不喜欢的地方或者我觉得无聊的地方我就会选择跳过去不看，几乎没有我不跳着来看的电影，而《空房间》我是完全完全看了下去的，虽然开头我还是习惯性的拖动了一部分男主人公贴传单的情节，但是后面却的认认真真的看完了，看完之后，影片带给我的，远不止我看过的那88分钟。

许久没有被一部影片感动许久了，清晰的记得上一次被电影感动的时候高考结束时看的罗伯特。泽米吉斯导演的《阿甘正传》。为什么我会如此喜欢这部电影？就像阿甘的故事带给我的思考一样，《空房间》带给我对某些现实的讽刺与对美好的享受，还有对人生的思考。这已经集合了一部好电影所应该由的元素了，所以也就当之无愧地获得了第61届威尼斯电影节导演特别奖。而看这部电影启发我们思考之余，更多的时候是对美好存在的赞美，处处洋溢着沉默的温馨与幸福，美好与感动。这也许是目前各种商业大片娱乐片什么的所不能及的，那看这样一些影片更像是浪费时间浪费生命。

影片没有了多余的对白，这也增加了影片的表现张力的难度，而金基德导演却巧妙地利用了背景音乐的效果成功打造了这部影片的另一个亮点，一部韩国影片用了具有泰国音乐风格的背景音乐，多次出现在影片中，而不显得多余。也许就像影片末尾说的，也许只是一种虚幻，在音乐恰如其分地表达了那样一种意境。

毋宁说《空房间》是一部好影片，看的出金基德导演对影片美术指导处处用心，每一处镜头运用技巧娴熟，让人不得不惊叹其精湛功力。那一场男主人公在狱中的行为，以及切换男主人公和女主人公的镜头，都很巧妙，而不显得突兀。

我觉得金基德导演更像是一位哲学家。百度百科里介绍的是一部爱情剧情片，而我认为《空房间》更像是一部文艺片，一部非常有深度而且非常好看的文艺片。这也是我看过最好的电影。

空房间影评（三）

《空房间》，这是一部典型的哲学伦理片。我只能用唯美来形容它。它不像普通的韩剧那样将爱情描写的那么虚缈，那么感性，而是通过无声的肢体语言最大限度的升华了爱情的价值，与其说是爱情，其实我觉得更贴切的是人与人之间的通灵感。整部影片的最大特色就是主人公之间无任何言语，只是会时不时地穿插一些音乐和外物的声音，第一次看这部影片我就很受感动，不是说剧情，而是说一种领悟，让我知道人与人之间的交流除了语言外还有很多种的方式，让我知道你应时刻注意自己的形象，即使在自己面前也要保持很好的一面，当然这不那么容易做到。

在看到片中男主人公被误抓入监狱后屡遭殴打的场面时，心里很是气愤，这是一种很强烈的情感反映，因为这触犯了对于这世界来说都很重要的——公平。最让我难忘的是片尾的一个场景，就是男女主人公都站到一个称上面，体重却为零。看完之后我想了很多，我的几个朋友度还在抱怨没有看懂，而我却很是平静，只是在心里淡淡地笑了笑。

该片在一定程度上体现出了“人本主义”。首先就是聚焦于人，一切从人的经验开始。每个人自身都有价值即是人的自身尊严。人本主义始终对思想十分重视，它一方面认为，思想不能孤立于他们的社会背景和历史环境，另一方面，也不能把他们简单的归结为题个人经济利益、阶级利益或者性的方面的以及其他方面的本能冲动所作的辩解。

从艺术的角度来看，人物的躯体存在于影视剧的结构之中。在《空房间》中，男女主人公的躯体更多的体现出一种重情而轻肉体的精神符号，男主人公的躯体给人一种正义、正直的感觉效应，女主人公则给人一种软弱、善良的感觉效应。身体既是一个被表现的客体，也是一个有组织的表现出概念合约昂的有机体。语言作为一种符号系统，在影视剧中扮演着举足轻重的角色，而该片男女主人公自始至终没有任何的语言交流，而能将影片的主旨表达的如此淋漓尽致，真是不得不让人称赞。不加入语言的影片，躯体的表现则是至关重要的。()为了使整部影片达到最佳的表现效果，片中主要通过对人物行走的路线与动作、表情的节奏、人物形象的刻画来让观众大致了解人物性格特征、思想、内心世界。就是一个大致，才让我们对男女主人公一直持有一种好奇的心境。

从生命真是的层面上看，电影是最适宜表现这种真实性的艺术，电影是以影像的方式而存在的，影像表现的是世界的表象，而人的智慧则是以情绪、直觉、想象、梦幻、回忆等心理表象表现出来的。《空房间》则将这些表现的淋漓尽致，为此让我们感到困惑、迷茫、甚至悲愤，当我们用这种很是本性的方式来体验影片的时候，我们的想象力会冲破一切的束缚，情感会是充沛的，丰盈的，会直接的感受到生命的艰难、曲折、坎坷，更多的是生命的价值。也许这时的情感一时是莫名的、无法言传的，但却是真实的、会心的、有冲击力的、因此也是永恒的。

安德烈·巴赞说过这样一句话——人在剧场中是最重要的。但银幕上的戏剧却可以不需要演员，一扇砰然关上的门，一片风中的叶子，怕打岸边的海浪都会加强戏剧的效果。一些经典的影片只把人当成配件，想通过它来与自然这个真正主角的对比。

在电影语言中，远景强调运用在突出人和周围环境的关系上，该片景深悠远，让人视野开阔。影片中的语言在流动的时间线上可以全方位、多维度的展现场景、描述情节、渲染气氛，它的意境不单单是简单的画面。一系列的镜头展现的人物行为、一段应景的音乐，都可以达到身临其境、情感共鸣、心灵共振的效果。

片中正面人物的塑造，突出正面价值，塑造出正直的人物形象，营造一种和谐的气氛、场景，在某种层面上还能够关怀到他人，倾注健康积极的生活思想，来抚平每个人内心潜藏着的伤痛。

出走与回归，心灵上的回归、愿望与现实，所反映出的均是哲学、美学、伦理学，从看不懂到懂的欣赏其中的美，这对于我来说就是一种电影审美水平的升华。