登城刘敞翻译

登城刘敞翻译，本诗运用了白描的手法，描绘出了一幅江南水墨图。本文由句文网编辑收集整理，希望对大家有帮助。

登城原文：

微雨登城二首

刘敞

其一

雨映寒空半有无⑴，重楼闲上倚城隅⑵。

浅深山色高低树，一片江南水墨图⑶。

其二

日午风高新雨晴，残花飞絮两轻轻。

垂鞭缓辔饶间望⑷，时复林间布谷鸣。

登城字词解释：

⑴半有无：是说空中细雨丝丝，若有若无。

⑵重楼：层楼;倚：依凭，依靠 ;城隅：城角。

⑶水墨图：水墨画，指不施色彩，纯用水墨绘制的画图。

⑷辔：驾驭马或其他牲口用的缰绳。饶间：吊脚楼的结构。四排扇三间屋结构者，中间为堂屋，左右两边称为饶间，作居住、做饭之用。饶间以中柱为界分为两半，前面作火炕，后面作卧室。

登城翻译：

其一

秋天微微的雨丝与寒冷的天空相映显得若有若无，我悠闲地登上重楼倚栏欣赏秋色。只见山色葱茏，树色苍翠，或青或黛，有浅有深，真是一幅美丽的江南水墨画!

其二

到了中午时分，天高气清，雨过天晴，微风拂面，被风雨吹打的残花和柳絮轻轻地飘扬起来。我骑着马缓缓而来，登楼往野外眺望，不时听到树林里布谷鸟的叫声。

登城阅读答案：无

登城创作背景：无

登城赏析：

这组诗共两首，都是登楼野望之作。其中第一首诗首句写秋日“微雨”，一个“映”字，十分贴切地抓住了自然景物的特征。如果是春日微雨，它弥漫一片，有如云雾，那是不可能与天空相“映”的;而初夏烟雨，无边无际，将远处的一切都裹了起来，就更谈不上与天空相“映”了。只有在秋天，这“无点亦无声”的仿佛透明的雨丝，才具备这个特点。因此，从“雨映寒空”入手，再用“半有无”加以细致描写，就细致真切地传达了秋日微雨之神。至于在“空”前着一“寒”字，则是为了表现秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含诗人的主观情绪。

次句写“登城”。“重楼闲上”即“闲上重楼”。这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字;又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。

诗人纵目野望，诗人用一句诗进行了概括：“浅深山色高低树。”天高气清，列岫千重，或近或远，或苍或黛，各有“浅深”;而山上树木则颇为混茫，无可分辨，但见层层树丛，“高低”不等而已。“浅深”“高低”，写出了秋山的淡远之境。

这景色是诗人从未发现过的，他显得更加兴致勃勃。元代刘因有一首《村居杂诗》：“邻翁走相报，隔窗呼我起。数日不见山，今朝翠如洗。”诗人对于“旧相识”的新感受比乍见之时更具魅力。虽然这景色诗人已经见过，但以往他不是在微雨中纵目野望，也没有如此恬适的情绪，他后来的赏玩之兴才特别高。总之，诗人留连忘返，已陷于凝想之中。他在反复的玩味之后，终于豁然开朗：展现在眼前的这“浅深山色高低树”，正像“一片江南水墨图”。它空灵清逸，萧疏淡远，只有水墨画才有这种意境。以前他从未欣赏到的美，此刻却悠然心会，于是感到十分惬意。所以这最后一句就不止是一个精致贴切的比喻，而是饱含了极度愉悦之情。

但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容;下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。

第二首诗续写登楼野望。作者在正午时间登临望远，此时雨过天晴，微风拂面，被风雨吹打的花木开始显现出了生机。作者骑马而来，下马登楼，听到不远处树林里布谷鸟的叫声。此诗不写微雨，重在写登城。作者描绘的登楼所望之景，也恰如一幅美丽的图画。全诗写得有声有色，形象地表现了作者欢快的心情。

个人资料：

刘敞(1019—1068)，字原父，号公是，临江新喻(今江西新余)人。他是刘攽之兄，庆历六年(1046年)中进士第二名。累迁知制诰，拜翰林学士。改集贤院学士，判南京御史台。曾奉命出使契丹。擅长研究《春秋》，不拘泥于前人评注。有《春秋权衡》《春秋传》《七经小传》《公是集》等。