《山里的日子》观后感

第1篇：《山里的日子》观后感

刚刚看了《山里的日子》第一集“归来”（一共有五集）。

本部纪录片是以著名画家罗中立为线索，主角，记录了他几番探望四川大巴山村民的故事。四川大巴山是他创作的重要灵感，是他成名作《父亲》的产地，也是他的第二故乡。

谈谈给我留下深刻印象的`几个画面或事情。

第一是罗中立的艺术家的生活状态。不同于常人，尤其不同于大巴山村民，始终是思考着，捕捉着，画册与笔几乎未离过手，从他的眼神与步态站姿可以看出他的气质与情怀。

第二是罗中立用圆珠笔速写。记得不久前在电视上看到的一位画家速写是用十分普通的黑色水笔速写。或许，画家到了一定境界根本不在乎用的“器”了，只专注于要画的东西，。而仔细想，这样用笔随便也契合了“速写”，追求快，方便，画出心中的画面，正所谓“不拘小节”。

第三，在看云华打工买来的彩色电视时，小孩子们都搬张板凳围着电视机认真入迷，那种单纯，认真带有穷苦地方特有的“懵”，让我不自觉留下眼泪。等待他们的又是什么？他们的生活配得上他们的心灵吗？我们现如今的孩子，稍发达的地方都找不到那种神情了，物欲横流，像流动的水银，悄无声息深入到所有向物质开放的地方，一点点腐蚀人们千百年来传承的单纯与简单。

或许是我悲观，我看到这种“遗失的美好”，总感到深深的悲凉。中国人自古以来穷怕了，以前穷是因为不知道怎么富，可现在信息四通八达，对财富渴望的中国人有几个“君子爱财，取之有道”呢？当这种乡村暴露于外界的诱惑下，会将这种美好延续保持到什么程度也都是这座乡村的造化了吧。（看他的美好的根基有多深了。）

第2篇：《山里的日子》观后感

《山里的日子》，真正还原了大山深处人们的生活方式。这是王海兵直接对油画《父亲》的作者罗中立重返大巴山的经历进行跟踪拍摄，录制的电视作品，全片以罗中立为线索，记录了《父亲》原型人物的孙子邓友仁一家及其乡亲们的真实生活。片中的大巴山是十分美丽的。有绿油油的山林，金灿灿的稻谷，肥嘟嘟的猪仔，还有一群可爱的小男孩......当然，更有那劳作的村民！

在这个所有人都故乡缺失的年代，王海兵用他的摄像机把我们关于乡土的记忆再一次复活。山里平常的日子，脚踩土地的农民，这些意象都是久居城市的我们早已远离的东西，但是，这却是我们无法丢弃的根，是城市的根。我们需要有这样一次机会，重新亲近这片我们赖以生存的土地，亲近这些我们赖以生存的人们。只有这样，我们才能够更好的生活下去。

王海兵的《山里的日子》，像人生一样没有戏剧性的机关，只有冬天、春天、早晨、晚上这样的顺序。你进入过这段影像但你无法完整的转述它，你最多只可以讲出一些片段、小段子，这就是记忆。虽然只是一些片断的组合，却有整体的力量，令我们深陷故乡的情怀之中。大巴山的人民朴实淳朴，大巴山的日子平淡却真实，整部片子都体现了王海兵人文的关怀，内心深处的乡土恋歌。

影片的末尾，在王海兵的讲述中，新的一年又开始了。这一年同过去的每一年都一样。也许又不太一样。邓友仁的大女儿云华孕育着一个新的生命，小女儿红梅则开始了新的学习之旅。而罗中立新的创作生活也开始了。一切都似乎有了起色，一切似乎都开始变得充满希望。而作为观众的我们，在经历了一次大山深处的寻乡之旅之后，又将开始新的一天。